《大帅府》是一本由黄世明著作，长江文艺出版的287图书，本书定价：28.00元，页数：2011-5，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《大帅府》读后感(一)：可爱的张大帅！
注意，是可爱的张大帅，而不是张少帅哦：）
少帅风流倜傥，人见人爱是没啥可说的，关键是没想到张作霖同志也是这么招人喜欢。有血有肉有个性，真正的男人一枚。教科书真是把他片面化了，有失公允。
这是第一次看黄世明的书，有些惊艳。或许是我见不多识不广吧，一个没听说过名字的作家居然文本如此老辣生动，确实让我诧异。所以事实说明一个作家的写作功力与他或她的名气并无直接关联。
《大帅府》读后感(二)：被历史封存的另一面
小说和历史之间往往隔着一堵篱笆墙，有时候小说可以写成历史，让历史来丰富小说的内涵；而历史也可以用小说的形式来充分表现自己无法表达的真实，正如黄仁宇那本脍炙人口的历史著作《万历十五年》当初被引入大陆出版的时候，一时洛阳纸贵，大陆的读者在惊叹之余不得不发出“原来历史也可以这样来写”的感慨！《大帅府》同样也如此。
《大帅府》是一部把生活融入了历史的作品，在每一言每一行里都见证了时代的色彩。小说不是在对历史简单的叙述，而是给历史中的每一个人物赋予了血肉之躯和真实的情感。每一个都是一个个活生生的个体，每个人都有自己的个性特征，这才是历史的真实场面。历史是一块块生活片段和细节的集合和延续，在这些生活片段上才有了客观的历史陈述和有价值的历史意义。
《大帅府》中的每个细节、每个人物的心理都能让读者亲切地触**到历史的真实和无奈！其实历史本来就是如此，让我们在无尽地叹息中去追寻封存已久的史实和生活的真相！
《大帅府》读后感(三)：一部沉重而又悲催的家族史
张作霖、张学良父子的故事对于那些喜欢八卦和风流韵事的读者来说，已经不再新鲜了。市面上描写此二人的作品更是连篇累牍，不在少数。然而在这些泛泛可陈的作品中，却没有一部能够全面描写张氏父子极其家族历史的。黄世明的长篇历史小说《大帅府》却为我们在描写那已逝年代的传奇同时，也为描绘出一个家族历史的盛衰过程。
《大帅府》是一部家族史。这部小说有别于传统纪实作品，作者有意识地让张氏父子淡出叱咤风云的政治舞台，回归到家族和家庭的内部来叙述一个不为人知的张氏父子。长久以来，这二人被政治卷入太深了，在政治的河岸边，总是各说各理。现在以及将来，政治总有淡出的时候，历史上剩下的将是人的故事。而张氏父子，尤其是将完美人格演绎极至的少帅，将是属于中国人的一个流传永久的传奇。作为沈阳张氏帅府博物馆研究员，黄世明在多年研究和查找资料的过程中，对张学良家族逐渐地熟知，进而走入了张氏家族当年的生活场景中，描绘出一幅幅生动的大帅府生活画面。
小说把历史上所发生的重大事件作为小说创作的背景来描述，从历史的背景中来展现人物在大的历史环境下的个人命运。大帅府中的每个人都无法活在个人的意识和自我之中，每个人的命运都与环境有着或多或少的联系。张作霖之所以能够登上北洋军阀的大帅高座，不仅环境带给个人的偶然，也是必然（痞子流氓加心狠手辣）；于风至能够嫁给张学良也是命运中的安排（报答救命之恩的牺牲品）；张作霖大女儿张首芳被嫁入鲍家，丈夫冷脸相向，也是环境的造就（权势联姻的牺牲品）；二女儿张怀英与冯庸一段真情，可是由于权力之间的争斗，被张作霖棒打鸳鸯，最后不得不远嫁大漠，饱受酒鬼丈夫的折磨（权力斗争的牺牲品）……这一个个饱含着悲剧色彩的命运，没有幸福的婚姻，无非都是环境和个人因素造就的结果；大帅府中的每个人都无法逃脱自己的命运，也无法选择自己的生活方式，每个人都被桎梏在府邸内。张作霖的三夫人戴宪玉之所以知道命运的不可抗拒性，也无法摆脱这种环境所带给个人的压抑，从而选择了出家这条不归路来逃避命运的悲剧轮回，然而最终还是孤寂和凄凉地死于佛庵之中。小说全面展示出帅府中每个人的命运。帅府这个象征着男权话语和男权世界的建筑，在被“摧毁”之前，面对人性的自由和现实的平等而不得不发出最后挣扎的吼叫和行将枯萎的气息……
小说以最平淡、优美的语言描绘出帅府——这个把权力集为一身的府邸，展示了张氏家族及其每个生活在里面的人物所面临的悲催命运。无论小说的真实与否，但是小说为我们真真切切地描绘出了一幅画面，一段历史的现状。作者黄世明在其创作的小说中这样写道：
“我想我写的小说虽然是虚构的，但是只要我叙述到位，最终能被读者认可，这就是张作霖，只有张作霖能做出这样的事，只有张学良能说出这样的话，那我就成功了……因为我写的是历史小说，我需要辨清的是比如楚霸王的工匠自刎之前说，‘天亡我，非战之罪也。’说这句话的时候司马迁是不是亲耳听见的这句话？不可能，因为不是同一时代的人，那为什么司马迁就能听别人讲这件事情，既然是听别人讲的，可信度就要打一个问号，为什么到现在所有的史学家都认可这句话？就因为楚霸王这个人刚愎自用。既使是编的，他们也认可。”
《大帅府》读后感(四)：回归人性真实的阅读
无论是坊间，还是图书界、学术界，关于张氏父子的秘事、隐私、传记、故事已经铺天盖地了，如果在这些已经烂熟于心的基础上，翻出新的花样来，似乎都是难上加难。然而翻开黄世明的《大帅府》，在阅读完第一章之后，才有了一种恍若梦境般的阅读快感，不禁连声叫好，能把张学良家族演绎得如此完美、也如此淋漓尽致，把人作为人性存在得以多面性、多角度、多形态的凸显而出，这种大手笔，也许只有少数真正能把张学良家族研究地非常透彻的学者和专家才能做到。
黄世明在创作历史著作《大帅府》时，没有把过去的资料简单的罗列和重新组合，而是在这个基础上重新挖掘不为人知的史料和人性的多元化，以小说的形式把张氏父子身边动人故事一一呈现在读者的面前。作品摒弃了外在的风云时局，把故事的中心挪移到了红瓦青砖的府邸内，在这里展示了一个不同的历史——大历史中的小历史。然而这不是历史，更像个故事；在故事中有历史史实的再现，在历史中却演绎着悲心于怀的故事。
小说从张学良与他的表嫂的风流韵事开始进入了整个故事的叙述。小说一开始就说：“张学良的第一个女人是他表嫂”。用我们现代人的眼光来看，这似乎是不可思议的。一个未成年的孩子，也许啥都还不懂、身体和心理各方面都未成熟，但是对于那个已逝的年代，他在未成年就已经有了第一次身体上的接触，是张学良在丧母之后对恋母情结的一种追忆和思念。正如后来张学良在对史学家唐德刚自述时提到：我的第一次给了我的表嫂，以后所有发生的乱七八糟的事都和这个表嫂有关。晚年的张学良每每在回忆时，都会此而感慨，不知道是对过去荒唐岁月的反思，还是对这一生许多艳遇甜蜜或者苦涩的回味。
每一部历史都是断代史，每一部历史又是个人叙述史。无论善与恶的人性，在自己亲情面前都会有一种血缘上不可分割的伤和痛。历史上的张作霖到底是个什么样的人，史学家们似乎各有各的看法，我们的历史也早已定论。作者在描写张作霖时，并没有把他作为一个土匪、东北的一个霸王呈现的，而是采用极其冷峻、客观、充实而有力的笔调，极力展示有别于残酷的战争环境下，只认枪杆子的张作霖，作为一个父亲在家族中所扮演的角色。在爱自己的孩子方面，他温柔和严厉并存、心细和粗鲁随行；当他的第一个夫人过世的时候，他也落过泪、守过坟，说出有情有义的话。
大帅府中的每位女性都是一个独立的个体。她们的存在才是故事的核心。她们拥有自己的生存空间，也有着自己的个性特征，但是她们的空间只是建立在男性话语权之下，建立在一方小小的天地——大帅府中，一生的生死、荣辱、哀愁与欢笑都与之戚戚相关。张作霖一生娶了六个妻子，每个妻子的命运都是各个不同：张作霖原配夫人赵春桂被张作霖踢了一脚，含怨早逝；二夫人卢寿萱一心向善，与世无争，却不得好报；三夫人戴宪玉因嫉生异心，惨死孤庵；四夫人许澍旸刚强一生，却始终不得宠爱；五夫人寿懿、六夫人马岳卿嫁给大几十岁的老男人，年轻轻就守了寡……她们无非只是男性的玩偶，命运都被掌握在男人的手中。他们无法逃脱的是民国女子命运的藩篱，是环境和夫权加之于她们身上的沉重枷锁和道德意识，也许她们的一生只能用“悲泣”二字来形容更为贴切。
《大帅府》能够抛弃固有的观念——以历史上著名人物为核心的创作，而把目光从大人物转移到小人物的身上，以他们的活动、语言、风俗、习惯和整个社会意识的反映来展示时代的不同色彩和观念，体现在不同环境下的人性及其人性的弱点和不同呈现……
http://m.097110000.com/guanchangxiaoshuo/381246.html
推荐访问