《青盲》是一本由景旭枫 / 张海帆 / 佟睦著作，团结出版社出版的421图书，本书定价：36.00元，页数：2011-4，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《青盲》读后感(一)：基督山伯爵+越狱+红岩
发现是好几个作者合写的,难得文风和情节保持了相当的统一,整体故事节奏很快,让人有欲罢不能的感觉,可惜的是巧合稍微多了点.
和女医生之间的故事由其是情感部分,有点节外生枝的感觉,对于故事情节的推动并不是必须的.
三号楼的两个大佬的人物有点模型化,缺少人物自己的特点,就像是为了有这个人物而有的.
总体而言,整体水平还是很不错的,算是风声之后地下党文学中的一个新类型吧
《青盲》读后感(二)：电视剧版本改编很大，部分人物连性格都改变了！
因为王玲雨与张海峰都有一颗害怕一颗被囚禁的心，最初的陌然，台下你望，台上我做，你想做的戏，我陪着你。终于，他们有了这一刻，那一场大雨，下到两个人的心里去。两人心有灵犀，唯有一笑。自是懂得的。相见不是为了圆谎为了还清面目，七年了，我们各自以不同的手法编织自己的谎，的确也毫发未损地避过现实的险滩。唯独此刻，你愿意在我面前诚实，正如我唯一不愿对你假面。那么，我们何其不幸，不能被无所谓的美梦收留，又何等幸运，历劫之后，可以在一起。
《青盲》读后感(三)：蛋疼的特战剧《青盲》
决定个人在社会大海中的地位，根本法则就是选择权。
一切权利、个人奋斗的本质就是能够自己选择人生。
王海峰抛妻去职，杀身成仁，仅为了某党的事业，从而体现某党的伟大性，如此只会让后来者恐惧和憎恨。
个人奋斗的核心是什么，是选择权的扩大。 无论你力量有多强，价值有多高，一旦失去了选择权，不得不牺牲时，你的奋斗就毫无意义。
还有，王海峰有什么权利为了理想，牺牲亲人，将整个家庭堕落深渊。当然，这里面还有具体目的的分歧，如果王海峰日后发达，封妻荫子，这算是长远投资，尚可以接受。
个人认为，类似的特工，君子不取。不错，他们掌握大权，不过同样的，他们的权力完全属于上面，而没有自己的影响，只要上面觉得有必要牺牲你，一点反抗余地也没有——你没有影响力就没有生存的保证，而正规官员呢？他们都是有影响有根基的人，牺牲他们必须考虑到对内对外的影响，甚至有可能破坏游戏规则，以至动摇根基，所以处理他们就慎重的多了，结果也宽容多了
《青盲》读后感(四)：【青盲】敏于事而慎于言
话说当我听到这么一个介绍：中国式越狱—民国时期我党的卓绝斗争---《青肓》，先是一惊叹，这么快就出来中国版的啦，要知道《越狱》当年给我留下太深的印象，至今无法磨灭。谁知当我认识看起来却发现已经错过电视版的《青盲》，看来是无缘，谁知竟然发现已经出书的《青盲》，必须要一读为快呀。
民国时期，作为A（张海峰），当从王老板处得知小猫已经被抓进白山馆，要救小猫，恐怕也只有A自己啦。棋从险招，却不失为良策。前方的路太多，走过的路不走，那么A会选择何种方式将小猫救出来呢？A又能否顺利的将小猫救出来呢？套用文中的介绍来说，白山馆与白公馆仅有一字之差，之间的内容却是天壤之别，凡是被白山馆的人抓去了，就没有一个再能出来的。且不说那里地势险恶，又被特务改进去，被抓进去的高级特工哪个不是有点本领，要能出来，早就出来了。道不同，不相为谋，A有着自己有信仰，有着自己的组织，他相信，只能努力，光明就在前方，不去试，又怎么能知道不可行呢？A积极努力地配合着特务的工作，脱下衣服，搜身，喝泻药，与特务交手，A一一配合，小心紧慎行事，小心说话，因为他知道，小不忍则乱大谋，进来这里，他不是来玩的，而是为了执行他的任务。
在这个年代来看这部让人心血澎湃的青盲，让我们感受到别样的一种文化，一种精神，怎么说呢，套用孔子一句话“君子食无求饱，居无求安 ”我想应该是这样。
《青盲》读后感(五)：敢给青盲一分以上的建议你去看看美版越狱
那天在网上看到中国出山寨越狱了，又看到网上导演反驳说不是山寨，说剧情要比美版越狱更加激烈更加血腥。。。我就很好奇就看了，结果还真就是一直想模仿越狱但是模仿的狗屁不是，我当年看越狱是一看忘记了睡觉，看青盲是看一集断断续续好几天睡过去也没看完，其中漏洞百出，囚犯放风的时候都面无表情傻站着。不要喷我啊我只是说说个人感受，不信你就看看美版越狱就知道什么叫剧情紧张了。
中国为什么和外国的电影或电视剧有差距，关键是在细节，青盲几个主要演员演的是不错，但是往往忽略不起眼的部分，其实也是很重要的一部分，你看青盲囚犯放风的时候就能看出来，随便找些群众站在那里面无表情，弯着背低着头游走。。。看看美版越狱看看人家导演是怎么注重哪些细节的，不是做不好，是中国电视剧习惯糊弄百姓，随便弄点东西就凑合凑合了。。。一点追求都没有。还有漏洞真是百出啊，挖地洞就在那么明显的位置挖，真无语了，主角那么聪明怎么就想不周全那，万一有人巡逻看到怎么办，或者别的犯人看到怎么办，万一有人进来发现痕迹，或者踩上去感觉到怎么办，显然导演在应付，在凑合，我就不信以剧情中主角的智商会在那里挖洞。
还有有人说青盲主角更加大义，更加伟大。。。我就彻底无语了，无论是共产当还是国民当谁胜利了照样中国还是中国，当和国家是两码事，你可以选择任何当可以为任何当做事，但是做到大义灭亲，不顾一切的地步就有点太2了吧。相比之下与美版越狱比我更喜欢美版越狱的男主角，聪明善良有人性，为救自己哥哥入狱重亲情，为救医生多次冒险重爱情，为救朋友而出头重友情。相比之下我更喜欢他，有鲜明的人的特征。
最后说下想喷我就先看看美版的把，还想喷就认了
《青盲》读后感(六)：【七冠名－聚石文华书评】【青盲】狱
当《青盲》这个书到了的时候，心里还是很开心的，又厚，字又挺小，这样的书籍，很耐看， 我想我是个实惠的人，只要是经看的书，总是先吸引我。
听说《青盲》这个书，已经拍成了电视剧，可能是我长久的没看电视，所以一直没见过这个电视剧，在写这个文评之前，去百度了一下，于和伟，是我喜欢的演员之一，这种喜欢，不在于他是否出名，总是觉得，这个，是个真性情的男子，所以，他的演绎，会让我心动，不过，在角色上，我更希望他演绎的是徐行良，不过这个角色由沙溢来担当，我实在想象不出他严肃的样子是怎么样的，或者是看了他的喜剧之后，然后脑海里失去了想象的准头。
《青盲》这本书，在一开始的时候看的时候，其实内容并没有吸引我，因为张海峰的名字总是和他的代号交替的出现，总是分不清楚，到底是是同意个人，还是两个不同的人，之前对于这个疑惑，看了好几遍，才终于明白，原来这是同一个人。或许是我的阅读能力出现了一点小的偏差。最后终于是跃上正轨，仔细的看完了这个小说，精彩的部分总是有的，只有在细细阅读的时候，才能体会里面曾有过的惊心动魄，那种紧张。
张海峰的人格魅力，着实吸引了不少人。我想其中也是包括了我。精于算计，坚韧睿智。
其实，在剧中，这些个人物，最吸引我的，还是徐行良这个人物，虽然他并不是主角，但是，但描写他的一些细节，却是让人在内心有一种情愫在涌动，最喜欢描写他的一个细节，就是优雅而缓慢的脱下白手套的样子，从刚一开始的儒雅斯文，到一转瞬的残暴，总是让人心里止不住的激动，那种在下一刻，就要置人于死地的凶狠，只看上一眼，就是心动。
他对王雨玲的感情，让我对于他的绅士风度，有点称赞的，但是，他又对张海峰的妒忌，那种又恨又妒，又在内心佩服的样子，显得他是个真男人，真性情。
他对王雨玲那种体贴入微，悉心照顾的样子，让人很难想象他是一个十恶不赦的人，我始终相信，他的内心，还是有一片纯净之地，他也是没有泯灭人性。因为从他对王雨玲的感情里，他还是个温柔而律己的人。
他用他的绅士风度，可以等待她十年，为的是心灵上的一种两情相悦，所以，我是那样的喜欢着他。
同样，战争的残酷也体现在小说里，白山馆，其实我并不知道，历史上，是否真的有白山馆这个地方，我只知道白公馆和渣滓洞
人性的黑暗，为了活着出白山馆，内心的坚持和信念，让有的人向善，有的人向恶，死亡和受刑的影子，伴随着每一个人。
不说这段历史是否真实，但塑造了这样的一段故事，里面的内容，还是值得一读的，在空闲的下午，舒适的夜晚，翻开扉页，体会明争暗斗的精彩瞬间。
《青盲》我正在期待他的大结局，张海峰，徐行良，王雨玲......等等，那些人物，还会有怎么样的纠葛，我很期待。
《青盲》读后感(七)：剧作家写小说——评《青盲》
小说《青盲》的作者不只一位，但是不管是景旭枫、张海帆还是佟睦，三位都是编剧，也就是剧作家。实际上，剧作家和小说家是有区别的，所以剧作家写出来的小说也有其职业特色。
首先，《青盲》的戏剧冲突相当充分。故事从一开始到最后结尾，就一直是冲突不断意外不断。从主角张海峰进入白山馆要按计划吐出他的工具开始，一直到小说的最后一页，他的每一个计划都在不停的被打乱，至少是**扰，也就没有一个计划可以顺利进行。不过，这样的设计反倒显示出主角的能力，他需要随时根据情况做出调整，他利用他的机智、勇敢和坚定来面对这种种的困难，并克服困难，让自己朝着最终的目的更近一步。也就是说，如果张海峰的计划是一首音乐，那么他奏出来的每一个音符都会有附属音或修饰音，但是主旋律却不会有太大变动，一直是向前行，而那些附加音就都成了让音乐更丰富的和弦。而这种安排，也使得故事更加好看。张海峰的营救计划是主线，但这个计划的每一步都会旁生枝节，任何一个时点都会有很激烈的冲突，于是，读者也就很难停下来。这种布局就像下棋，这边动一步那边也会动一步，可谓“步步惊心”。
其次，人物形象的戏剧化。要说明的是，这里说的“戏剧化”，并不是说人物不真实不生动。实际上，很多优秀的剧作都可以把人物写得非常生动，比如曹禺先生的戏剧和莎翁的戏剧，都是如此。《青盲》里的众多人物也都刻画得很生动。而剧作里的人物和小说中的人物最大的不同就在于，前者是完全依赖于人物的行动和语言来突显形象的。《青盲》虽然是小说，但它本质上却是戏剧，所以它的构画形象也完全是依赖戏剧冲突，看人物在冲突中如何表现。反过来，人物形象也是为戏剧冲突来服务的，比如冯彪的贪婪、郑小眼的胆小、陈文海的重情等等，都是构成戏剧冲突的主要元素。也就是说，《青盲》的结构就是人推戏，戏再推人，人戏契合，相得益彰。不过，也正是因为《青盲》本身是戏剧，所以偶尔也会让人物的行动有些脸谱化。比如张海峰对冯进军的那些沉默，有的并没有必要。还有，小说的戏剧写法，使得人物完全没有心理描写，他们的心理只能写在脸上，所以就可以在小说当中随处看到“愣住了”、“愣在当场”、“完全愣住”、“目瞪口呆”、“呆住了”等等这样的词句。几乎每一小节的结尾都是这样的句子，让人难免审美疲劳。
第三，场景。《青盲》是谍战剧，而我个人认为，凡是谍战、悬疑、推理等小说或者戏剧，场景最好不要太多，而最好的选择就是“暴风雪山庄模式”。取得很大成功的电影《风声》就是这种，《潜伏》实际上场景也很少。越是场景少，人物冲突越容易构成；越是场景少，悬念越多。所以写谍战的切忌追求场面宏大，那会分散读者和观众的注意力，喧宾夺主。这一点《青盲》做得不错。
总之，这部《青盲》从技术的角度考量的话，应该还是很不错的书。而其故事本身，也有给人启发的地方，而给我最大的启发就是人的命运的不可测。小说里的人物要对抗敌人、对抗环境、对抗朋友，甚至要对抗爱人，而每一次对抗都不一定会得到自己想要的结果。但是，最重要的，是不论受到多大干扰遇到多少挫折，都不放弃自己最大的目标，那么，即便最终不成功，至少过程也是有意义的，也是问心无愧的。
期待大结局。
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